《白日焰火》金熊纪念版海报

对“文艺”二字，对“独立精神”一词，资本何其恐惧，仿佛它不是带来生机和活力的希望之光，而是万恶之源。

柏林时间15日晚上9点，在颁奖礼之后的记者招待会上，最佳影片《白日焰火》的导演刁亦男最后一个出场，他依然沉浸在激动(或者说是感动)中，坐下后，台下的我向他竖起了大拇指，他微笑着，竖起大拇指做了回应。

输赢没有必然，艺术也不应以成败论英雄，就像获得最佳导演奖的林克莱特所说：“拍电影从来都不是一种竞赛”。但论及影片水准，《白日焰火》是毋庸置疑的佳作，它配得上金熊银熊那闪耀的光芒。

影片讲述了从警察岗位退下来的保安张自力(廖凡饰演)侦破连环碎尸案的故事，在侦破的过程中，他和身上谜团重重的“受害者”未婚妻吴志贞(桂纶镁[微博]饰演)发生了微妙的感情，但这份感情，并未阻止他揭开最后那出人意料的真相。

这部电影有悬疑侦破片的外衣，导演创作时参考了卡罗尔-里德导演的《第三个人》等经典悬疑侦破片。但在类型片外衣之下，延续了刁亦男《制服》、《夜车》两部前作中形成的作者性。

像他的前作一样，《白日焰火》的场景选择了在中国司空见惯的北方城镇，但他的方式和贾樟柯[微博]式的刻画场景细节和捕捉真实氛围不同，而是将场景营造出一种抽象性和神秘气息。影片的主人公依然是典型的“刁式角色”——那种和社会秩序及日常生活保持着若即若离的关系的人，游离在现实和幻想之间的人。

并且，相对于他的两部前作而言，《白日焰火》的人物发展出更高的复杂性。张自力是一个典型的流氓无产者，融合了孤独、落魄、自私、狡黠、正义、粗暴、玩世等诸般特质，从廖凡演绎出的外在气质上看，他就像一条野狗。刁亦男写出了大陆电影从未有过的复杂人物，正是因为人物的复杂性，给了廖凡很大的发挥空间，为他拿到最佳男演员银熊奖创造了条件。另一位主演桂纶镁虽然没有获奖，但她是导演心目中唯一的影后。桂纶镁此次出演一个神秘的美人，有着叵测的命运，她惹人怜爱，但身上谜团重重，因为这种神秘复杂的角色设定，桂纶镁演出一种平静但动人心魄的性感。

影片的整体风格非常简洁有力，绝无拖泥带水，也无讨好观众的廉价的视听处理。叙事非常沉静，影像语言克制而准确，呈现出一种存在主义的气质。在主题层面，刁亦男也延续了他对“孤独”、“现实与幻想”、“罪恶与浪漫”的独特理解和表达。这些都表明，即使由完全的独立制作转向相对主流的制作方式，和资本及市场相接，刁亦男仍然完整地保持了他的作者性。

但作者性不等同于枯燥单调，不等同于粗陋刺目，也不必然就是塔可夫斯基式的高山仰止、曲高和寡，作者性有其丰富的向度，具体到刁亦男的这部《白日焰火》，导演(同时也是编剧)凭借高超的叙事技巧和对摄影、音乐、表演、剪辑等技术环节的出色把握，使影片具有很强的观赏性，并且始终 可以有效调动观众的情绪，一步一步引领我们抵达最后的真相。最后，还在这个稍显残酷的电影的结尾难得的馈赠给观众一个浪漫的片刻。因此，我们可以在很多层 面上享受这部电影，并和它产生对话。

《白日焰火》是一部佳作，但它的意义和价值也并非只是在艺术范畴，《白日焰火》的成功，燃起了所有有追求的大陆电影人共同的希望。

在这里，创作第一，一切关于电影的谈论及买卖都基于此。转换到经济和市场的语言，就是“产品”的品质第一，“产品设计师”的才华第一。而在我们的土地上，无 数和创作无关甚至背道而驰的因素被放大了，被奉若金科玉律，而创作者的才华，创新的可能性，品质的决定性，低入尘埃，资本选择让才华委曲求全，选择追随看似安全的潮流，追随那些“成功者”，而不是去发掘新锐，尊重创作，去帮助创作者开拓新的空间。于是，投机取巧者机会多多，真正对电影真诚和严肃的人，对创作有不懈追求的人，却阻力重重。所以贾樟柯有云，在中国做好导演，不但要有才，还得会混社会。所以宁浩才感叹，这是一个二流的时代，出艺术家太难而且艺术 家不受待见。而对“文艺”二字，对“独立精神”一词，资本何其恐惧，仿佛它不是带来生机和活力的希望之光，而是万恶之源。

《白日焰火》有可能终结这种论调的畅销，它已经做到了作者性和观赏性的结合，做到了艺术表达和与观众互动的结合，做到了独立电影导演和明星演员的结合，即将做到国际电影节成绩和国内大规模发行的结合。它的国际销售已经成绩斐然，我们无比期待它可以在国内市场取得成功。不管最终的结局如何，《白日焰火》终将更新中国电影。