《不能说的夏天》，导演王维明，编剧徐琨华，是台湾一改“小清新”风格，聚焦令人心生凉意的校园潜规则教授性侵女学生事件、原住民抗争环保的美丽湾社会运动，直面隐匿下的各种人性，揭示百态人生，以画面叙事与跳跃式剪辑组合而成，运用不少的写意镜头，象征性地去触及本片论点。本片的非大陆公映名——《寒蝉效应》，更加能够表达出影片的中心思想，片中屡次出现的蝉鸣，实则与主题不谋而合，寒蝉，深秋中的蝉不会发声，一声不吭，故自古有噤若寒蝉这一说法，喻以因害怕有所顾虑而不敢说话之意，而寒蝉效应，是一个法律用语，这又与片中的高潮戏份——法庭对持相呼应，一方面指代女学生群体遭到教授性侵不敢出声的胆小态度，导致连锁反应，即所谓“效应”;一方面，指代力量薄弱的美丽湾社会运动，支持环保抗争，但仍旧有部分人民害怕因为言论遭到国家的刑罚，或是必须面对高额的赔偿，不敢发表言论，如同蝉在寒冷天气中噤声一般。

视点的独特，内容的深意，人物的典型。

对于真实社会黑色现象改编的电影，韩国已形成轻车熟路的影像工业体系，能够代出其独有的本土化黑色风格，抨击人性的力度。而中国电影，由于制度与审查，自身体系的不完善，很少有能够涉及到这一方面题材的电影，今年《不能说的夏天》的出现，无疑是在台湾电影的历史上挥洒新的一笔，继《牯岭街少年杀人事件》之后，又一部直面社会，痛斥人性赤裸的影像。

在海峡两岸频频发生校园“软暴力”性侵案件的当下，数名道貌岸然的教授被揭发利用职权与私利强行与女学生发生性关系的社会背景中，这一系列悲剧的诞生，无疑来自教授的“权威”以及女生的“胆小怯懦”，这一现象逐渐被网友群众关注声讨，女学生也受到各界援助，但是丝毫未减少此类案件的发生频率，为什么?这是本片视角的新颖之处，PTSD(创伤后应激障碍)以及斯德哥尔摩综合征，是本片继“教授性侵女生”后抛出的又一个概念，也是本片继“胆小如寒蝉的被性侵女生群”后关注的第二个症候群，这两个名词常在港片与好莱坞电影中出现，本片的白白(郭采洁 饰)就是这样让人怜悯且充满悲剧色彩的一个内向但偏激的女生，在不自愿的情况下与教授发生关系后，竟错认为两人两情相悦，并情倾于教授，因PTSD引发无意识自残，受到老师关注，后与道貌岸然的教授对簿公堂，被扣上“勾引有妇之夫”的帽子，生活一塌糊涂。帮助白白的方律师(徐若瑄 饰)，是典型的婚姻失败将重心投入事业的人群代表，通过接手这一案例，一是重燃她内心的正义感，希望通过单个案例引发全社会对于此类案件的关注与援助，二是解开她内心与老友、与丈夫的心结，重拾生活信心。帮自己丈夫，即教授辩护的林律师(贾静雯 饰)，是美丽湾运动的组织者，更是深藏内心痛苦与丈夫同面对挫折的妻子，这是捍卫民生、支持环保的典型人群代表，也是遵守职业道德的工作者，更是原谅丈夫一切维护家庭和谐的妻子，承受着异于常人的痛苦，牺牲一切捍卫情感与家庭，甚至是自己的原则。

本片有震撼人心又令人发指的真实案件，性格各异但鲜活的人物，强有力、能互生矛盾冲突的人物关系，又有能影射各类阶层的社会现象，人物、事件皆踩住了人群的共性，全然能让观众建立起最有力的共情，但，本片的下半部却让人遗憾的黯然失色，归根结底，仍是人物的问题，人物弧光的苍白与缺失，看不见人物的转变，看不见人物的内心，丧失情怀，也缺乏与观众情感上的交流，如何建立共情?本片想囊括的篇幅实在太多，人物各自代表不同人群与阶级，短短两个小时内，凭借跳跃的剪辑与零散不连贯的叙事，是根本不可能面面俱到的，所以整部电影从故事上与情感上，无法做到完整，略显得苍白;副线与主线不能够紧密的相辅相成，导演刻意避开最具冲突性的矛盾，在叙事上，留下大量空白，本该循序渐进的剧情如同展示一般出现于银幕上，无疑是最让人失望的。

但功显然大于过，对于当今社会现象的直视与人性的抨击，是中国电影迈出很大的一步，郭采洁在片中可圈可点的表演，也是影片的一抹亮色。内地的片子倘若能如本片一样，巧妙规避掉制度，将对人性的反思搬上大银幕，那中国电影必定将迎来新的转折。

声明：本文系张子涵供牛华娱乐独家稿件，版权所有，未经允许不得转载。