太平轮海报

八年抗战，驱逐日寇，两党相争，内外皆乱。似乎乱世浮生，是永远做不烂也最有戏的题材之一，因为这是一个不用费笔墨去渲染，国民就能自动脑补的灾难情境，历史给予了沉重的色调与机遇。

抗日胜利，又迎来国共两党内战，国军节节败退，大部队潜逃至台湾，登上了“太平轮”去基隆，这就是《太平轮(上下两部)》的故事背景。《太平轮(上)》，主要描绘了一幅乱世浮生图，战友情、灾难患、儿女情、求生难，用多线叙事的方式构建大时代的小人物，但松散的结构与各部分的不契合，导致形散神也散，由于上部只是为下部的沉船灾难做铺垫，重头戏都在下一部，所以《太平轮》究竟好与不好，一切不应太早下定论。但纵观这部上集，要作为一部独立的影视单元来讲的话，实在是有失吴宇森当年水准。

微电影系列单元剧的多线叙事。

本片采用三段叙事结构。分别描绘了乱世下不同阶级、不同性格人物间的爱情，呈现了三种不同格调。宋慧乔与黄晓明的霸道将军韩式唯美爱情，从叙事上来说像足了矫情的韩剧，在编剧的安排下顺理成章地相恋、结婚、异地，吴宇森将影片大量的时间花在了这两人的唯美爱情上，又用大量的360°婚庆MV似的画面去渲染那种小清新的情绪，或许他想营造一种反差，炮火连天中，干净得不露痕迹的爱情，用反衬去刻画乱世儿女情，但很可惜失败了，这种韩式小清新在中式灾难片中极具违和感，分分钟出戏。

佟大为与章子怡是典型的接地气的中式抗战年代单恋情，“我爱的人消失在战场，苦苦等候其归期，爱我的人又奔赴了战场，”大概来说就是这样的故事，此部分也可独立为一个微电影单元剧，因为基调又迥异于其他分线。

金城武与长泽雅美是一段带着些许台湾气息的日式小清新文艺爱情支线，异国恋经历的痛楚、民族的对立、外人的眼光等，是感情被隔绝的根本。

如此风格迥异的三段爱情故事，再加上后半部分拖沓冗长的内战炮火戏，不禁让观众连连出戏，况且各部分的衔接，仅靠吴宇森杂耍的一些无缝转场，实在是对接得太过苍白，还不如分别拍三部微电影。

故事没有核，仅靠技术性手段叙事。

王惠玲(编剧)的人物塑造得太过无力。一出场的目的就特别凌乱与散乱，他们的苦，不是来自内心的苦，而只是乱世给予的表情上的木讷。如果非要评个高低，那就是黄晓明这个角色还算有点人物驱动力——国军将军，誓死捍卫军权不投降。人物的欲望得不到释放，拿什么去推动故事情节线呢?发出的动作都是苍白的，戏就更不用提了。

由于故事太苍白，吴宇森企图以技术手段来弥补。用了大量词不达意且违和感十足的矫情台词、悲鸣的音乐、莫名其妙就开始慢放的升格镜头，这一点，连国内故事讲得牛逼的微电影都不如，充其量算个MV，就只看见演员被修饰过的容颜在升格镜头中的点点慢放，漫天的雪花，烽火连天的炸弹，缓缓拂过的草原，这种技术性的手段只会打乱整个影片节奏，于叙事上起不了任何作用，或许能够刺激一下肾上腺素的情绪，于故事又有何意义所在呢?

乱世浮生下的儿女情，想要以小见大，这个故事填补不了吴宇森的野心，各个部分被阉割成不同基调的系列，并没有统一的前提将其串联。但是，如果这算是第二部的铺垫，也算能说过去，当年吴宇森的《赤壁》也是这么搞。望下一部不会让人失望，至少在电影符号学上，基本功要应该具备，不知能否和同是沉船题材的《海雾》相提并论呢。

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