艺术的敌人

有些人认为，早在《鸟人》诞生之前，由于过分依赖数字效果，长镜头的风光就已经不再。《历劫佳人》导演奥逊·威尔斯有句名言：“缺少限制是艺术的敌人。”

《历劫佳人》长镜头的美丽之处在于，它直接突破了技术限制（1950年代，摄像机很难移动）。如今，《明日世界》等电影可能轻松绕开这类技术限制。正如影像合成主管所言，实际上这个“长镜头”是从很多不同镜头中挑选出来的数字产物。

《历劫佳人》剧照

如果《历劫佳人》长镜头的某一部分出现问题，奥逊·威尔斯就要重拍整个镜头。如果《明日世界》长镜头的某一部分出现问题，问题部分可以由其他东西取代，而且不影响其余内容。

但数字技术不是长镜头衰落的唯一原因。毕竟，计算机有助于制作《地心引力》那样出色的长镜头。卢贝兹基和导演阿方索·卡隆没有在外太空拍摄这个长镜头，但没人因此而指责他们。因此，今年夏季长镜头表现平淡肯定另有原因。

《不羁夜》剧照

对比新老电影的长镜头，你会发现新的不同点：老电影的长镜头通常用来展现角色或加深悬念，现代电影的长镜头只是展现酷炫的视觉特效。《历劫佳人》的长镜头不仅很酷，而且具有戏剧性。通过这个镜头，我们看到炸弹被装到汽车上，我们一直等待炸弹爆炸。科帕卡巴纳夜总会长镜头展现了极具诱惑力的黑帮生活方式。

《不羁夜》的泳池派对镜头将人物联系到一起。《地心引力》长镜头关注身处太空垃圾风暴中的宇航员。这些经典镜头不仅在技术方面令人赞叹，而且极为出色地利用镜头语言推动故事发展。

但是，如今的长镜头大多是为了展示特效。《明日世界》的长镜头视觉效果非常出色，但这个镜头没有任何紧张感，直到最后，女主角才意识到这次邀请存在时间限制。

新版《鬼驱人》的长镜头同样如此，它只起到气氛渲染作用，对剧情和角色没有太大影响。虽然《复仇者联盟2》长镜头介绍了复仇者，但主要还是他们能力的空洞展示。

《末日崩塌》最接近复制经典长镜头，但导演布拉德·佩顿似乎对倒塌的建筑和坠落的残骸更感兴趣，而在其中逃命的人类角色反而居于次要地位。这些长镜头看起来很酷，但也只有酷而已。

可见，大家突然对长镜头失去兴趣，这可能与拍摄方式没有太大关系，主要原因可能是组成内容：没有任何利害关系的空洞影像。更为严重的是，现今多数好莱坞大片都存在这个硬伤。