一把出鞘的刀就好比人生，已经出鞘就没有了任何退路。《绣春刀》的一个小段落，三个患难与共、经历了生死的兄弟，骑着骏马驰骋在大草原上，轻松地谈论着下一步想要去哪里，大哥说想要带娘去趟泉州，娘没有看过大海，要带她去看看海。骄阳之下有一丝清风拂过，烈日刺得人睁不开眼。那样的明媚瞬间，是三兄弟人生中难得的美好一刻。

对于锦衣卫三兄弟来说，手不沾血的日子真是屈指可数。《绣春刀》故事一开篇，就冷峻的讲到了三个兄弟的杀人如麻——替上面除掉眼中刺，就是他们的天职。然后影片通篇来看，既没有展示武侠的风采、(事实上，导演也在采访中说过，这根本不是一部武侠电影)，也没有讨论制度和个人的对错。仅仅是讲述了三个小人物，在如此时局之下的命运——命运像一个巨大的魔掌，其中之人，无一人幸存。

绣春刀是一个怎样的故事？

一：三兄弟想“农妇山泉有点田”而不能的故事

《绣春刀》之妙，就在于它讲述的不是武侠故事，除了周一围饰演的丁修之外，也没有谁能算得上是真正的江湖中人。兄弟三个，各个都有许多凡人的私念和贪心：老大想成为白户、继承爹的衣钵，也给娘一个交代，但是怎么也凑不齐银子;老二想凑足了钱把心爱的姑娘带走，带到远离硝烟的地方过安生日子，但是既没有银子，姑娘也有心结;老三本来就是杀了锦衣卫冒名顶替的，隐瞒自己的身份就是首要的任务，不料总有师兄骚扰，日子过得不踏实。兄弟们要做的是破解自己的现状，可就是实现人生最简单最单纯的目的，也难于登天。

二：魏忠贤想“光荣退休”抱住晚节而不能的故事

小人物的无奈、因为他们的命运掌握在大人物的手里。可是大人物其实也没有逍遥自在的可能性，这是一个螳螂捕蝉黄雀在后的世道，也是一个大厦崩塌众人垮的宿命。魏忠贤很想保全自己顺利退休，但是人人惦记着他的命——他的命是权力的象征、也是财富的象征，更是势力的角力所在。关于魏忠贤势力之大，历史上有不少这样的实例——崇祯皇帝即位时，魏忠贤已稳坐九千岁多年，培养自己党羽、嚣张行事多年。魏忠贤早上洗脸的声音之大吵醒皇帝，皇帝怒问是谁，得知结果竟不敢多言一句。魏忠贤只想活下去，但是为了取他的命、或者保他的命，无数不相干人的生命都牵连其中，各派也都有自己的目的暗流涌动。

三：明朝遭白蚁侵蚀 欲存千年不倒而不能的故事

细微之处看来是个人悲剧，放大看岂非不是家国不幸。尽管导演路阳说，影片的最后一个情节、“金人在边陲窥探”，不是他预先的期待，但还是造成了一种巨大的阴霾已经笼罩的氛围。影片中还有一个情节，皇帝既希望彻查阉党、又不敢牵连太多人，只怕朝中无人可用。可见此时的明朝已若被白蚁蛀空的房屋，即刻就有崩塌的危险。而王朝覆灭前的社会，从上至下所有人的个人命运也都濒临崩溃，小人物想安稳生活而不能;中产者想加官进爵而不能;掌舵者想通览天下大展宏图亦不能;所谓人心如荒大概就是如此。

《绣春刀》带来怒大惊喜 小伙伴们都沸腾了

《绣春刀》连续几日被圈中各路从业者刷屏，大家对电影多是好评。然后首日票房收获850万，真有点让人心酸。好的电影，总还是希望它多被人看到、更多的得到赏识。从《绣春刀》里，还是可以看到一些小惊喜。

一：侠客的定义被刷新

《绣春刀》的故事和人物，重新刷新了“侠客”这个词的定义。侠之大者，为国为民。侠之小者，惩奸除恶。“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”就是李白对“侠客”的理解。可是电影《绣春刀》里，尽管也一样有江湖的元素和功夫的元素，但你找不到传统意义上的侠，只有丁修，算得上是一个江湖人。丁修的人物魅力又多半在于，他在整个人生轨迹中都是个“真相”：人有多少私欲、他就有多少私欲；人有多少肮脏，他就有多少肮脏；甚至他还要更贱，“很润”这种挑衅又人渣的用词，也能从丁修百无禁忌的嘴里出现，可是人也有最后一刻的善，丁修也一样，在家国面前选择了大义。美好的是，这并不代表丁修从此觉悟了，从此打算开始大举抗金了，他还是可以回到江湖之中，继续做一个臭皮囊、流氓无赖、坑点小钱。“侠”也就不代表善、或者美，“侠”就又有了快意恩仇、随波逐流、甚至是放逐自己于天地的本性。

二：大王朝下小人物的痛

另一个令人欣喜之处，在于导演在描绘大的历史事件时，选择从一个个细微之处的人物上开始讲故事的切入方式。讲锦衣卫团体的混乱，他抓住锦衣卫中的三个兄弟来写，三个兄弟的角度也同样是落笔于细微之处——讲他们的生活琐事、讲他们的小小私念、讲他们在大时代下的身不由己。开篇三位冷血杀人，是身不由己;结尾三位多次身陷囹圄，也是迫不得已。这些发肤之间的痛楚，就是人生的悲剧链条上的小小一环——你手沾献血害人家破人亡，同样也被别人视为草芥，说到底，人人不过鱼肉，有一种乱政之下无人苟活的苍凉之感。跟让人感同身受的是，兄弟几个的理想，也根本不是家国大业，也不是逆转乾坤，就是追求一种人生的小庆幸而已。反过来讲，求个稳定差事、安稳日子的愿望都无法实现，才让人感受到了悲剧的力量。

三：导演的历史观

路阳导演的一部分历史观也在《绣春刀》里得到了体现，《盲人电影院》作为路阳导演的处女作，已经显示了他讲故事的能力，那《绣春刀》又多少体现了导演对历史的看法。

说到这里想到《叫魂》一书，书中讲述1768年清乾隆三十三年间，一种叫做“叫魂”的妖术突然在中国爆发的故事。彼时中国各地流传着一个说法，传说有一些通晓巫术的人，可以通过人的发辫、衣物、姓名来盗取他人的灵魂，被盗取灵魂的人则会死去。从当年春季开始，谣言在全中国最富庶的江浙一带开始流传，到了夏天，已经顺长江流域传遍大半个中国，整个社会人心惶惶。到了秋季，乾隆开始彻查此事，最后以杀了几人做了结，制止此事再度扩展。

叫魂一事发生在清朝鼎盛时期，也被统治者草草了结。但事件中底层劳动者的恐慌，和高层管理者之间的博弈已经显现，直至之后的贫民阶层急剧增加、游民危机、甚至政局不稳，都在此事上得到折射。

《绣春刀》在故事上与《叫魂》有很多相似之处，浮于水面的一个案件，被统治者出于各种原因了解，社会运转回归正常，但是其埋下的祸根、折射出的隐患，早已显现，而社会的顽疾也已经根深蒂固，彼时大厦崩塌，看似顷刻之间，其实呢，早就是千穿百孔。

不吹毛求疵，就不是一个矫情的文艺青年

《绣春刀》自然令人惊喜，故事完整、人物鲜明、更有新鲜的价值，是2014年华语市场上难得的优质作品。但是刻薄的我们就是要吹毛求疵，一定要找出几个bug不是么!

先说槽点：聂远饰演的赵靖忠武艺高强那么牛逼，在阉党身份中又那么man，为什么被张震推下楼梯之后就扑街了萨!他武功是昨天晚上练得，今天一实战忘了先出左拳还是先出右拳了么……还有三弟李东学，好像见到师兄丁修就立刻顽疾复发啊，平时大战的时候虽然身体不太好，但是只有在师兄面前才咳嗽，为什么见到师哥就水逆啊，是什么星座的啊?还有最后的结局，张震一人带走两个姑娘，我勒个去这是啥意思啊，把三弟的也顺便照顾了咩，那老大的娘呢，怎么不管了啊，都是兄弟……

认真点说，刘诗诗和张震的感情戏，有一种不上不下的尴尬感。妙彤很重要，她不仅是沈炼救赎自己的重要原因，也反衬了沈炼这个人物，在执行命令说杀就杀的现实、和内心残存美好有儿女情长的愿景中生存的焦灼。妙彤的憔悴倒是显而易见，可是妙彤的风骨、妙彤对沈炼若即若离、亦需要亦仇恨的感觉，在通篇看来还差点意思。不过绣春刀的戏份都在男人身上，这点倒也无伤大雅，毕竟妙彤最后一次出场、红衣端坐在席间的瞬间，还是美丽的。(魏頔/文)