黄飞鸿，已是我国民众耳熟能详的英雄人物，是南拳流派洪拳名家岭南武术界的一代宗师，更是济世为怀、救死扶伤的名医，关于他的影视作品，从上世纪40年代至今，已有上百部，先后有形形色色的演员塑造黄飞鸿的银幕形象，给观众留以深刻印象。前有经典，更有观众对于黄飞鸿系列整个的定型以及视觉疲劳，周显扬(导演)携手妻子杜致朗(编剧)，希冀跳脱出曾经黄飞鸿系列的银幕定位，虚构出一个关于实现梦想、卧底黑帮的前传故事，两个小时左右的打斗剧情戏，3D特效的视觉冲击，想要塑造全新的黄飞鸿形象，就这部影片来讲，值得商榷也令人怀疑，周杜两人的诚意可见，但能力却远乏于其下。

文以载道的正能量主题先行

本片从头到尾都正能量爆棚。每一个正面人物都充满了无限的正能量，为了成就梦想甘愿立刻牺牲的伟大情怀，虽无厘头来得莫名其妙，且太过刻意与做作让人有些反感，但就本片的前提与基调看来，能用“劫富济贫、救人于水火间”等情怀作为本片明暗线的交汇点且主题先行，在院线电影的传播性与舆论导向上，这一主题显然是值得褒奖的，电影的情怀与正能量是会绝对地影响到是非观模糊观影观众的人生观。

有戏味的小人物

人物带着戏出场，是香港编剧与导演的优势。再烂的港片，都有观众用眼泪为其买单点赞，因为绝大部分的编剧/导演懂得如何给人物做戏，如何通过细节在人物身上建立一种容易引起共鸣的点，将观众的情绪拉扯进来。本片如是，每个人物都有自己的目的，从出场开始就为了目标而奋斗(虽然荒诞且漏洞百出)。阿苏(王祖蓝 饰)最后放走黄飞鸿的戏份，一句短短的台词，几个镜头，让这人物瞬间活了起来，观众也会为之动情、担忧;伍盛(张晋 饰)带着仇恨出场，一直为了父亲的仇与黄飞鸿等人周旋，虽是黄飞鸿之敌，但孝心与执着又正是动人的点，迅速建立与人物的共情，打出感情牌，抓住观众情绪。

好故事的所有元素，却讲砸了这个故事。

复仇、梦想、改变贫富差距、嫉恶如仇、警恶惩奸、三角恋、无间道、背叛与信任，这些完全是一部精彩故事的所有戏剧元素，先抛开这个故事的狗血烂俗与漏洞百出不说，单看本片的所有戏剧元素，人物、人物目的、人物关系、戏剧反讽，所有都能够形成甚至在片中已经形成戏剧张力，遗憾的是，整个故事完全就是拼凑堆砌的场景碎片。各种插叙、倒叙、顺叙打乱叙事的时空，但对情节的发展没有任何意义，插叙之处甚至互相对调都不会影响情节发展，因为本片在叙事上几乎是断层，没有连贯的叙事线将一幕幕环环相扣，线索是莫名其妙地突然出现，虽有编剧用心良苦的各种铺垫(如黄飞鸿的钓鱼作为信号)，但对叙事作用不大，所有的动作场面与冲突点(井柏然与杨颖的牺牲)都与叙事毫无关系，人物的牺牲却不能影响故事的发展，剧情片中的最大悲哀。

纵观本片，编剧导演必然是懂戏的，设置了各种隐匿于剧情下的秘密，营造了各种铺垫，一次次将卧底中的黄飞鸿陷入险境，但啼笑皆非的是，编剧很快就抖开了包袱，观众恍然大悟。这并非优秀编剧行为，不能带着问题一直写在故事中，这样埋包袱、抖包袱，挑战观众的智商，无疑是搬起石头砸自己的脚，让人索然无味，更何况剧情是如此的Low与漏洞百出。

周显扬的《大追捕》是很优秀的作品，到《罪与罚》，从逻辑与常识上说就很让人啼笑皆非了，况且整部片子完全没戏，所有线索非郭富城找到，而是凭空出现的。而本片从剧情上，要稍微好一点，况且还有大情怀的主题与巨资耗造的3D特效作为弥补，以及帅得惊天动地的彭兄，不知能否在国内一众电影中站直了腰板。彭兄帅倒是惊为天人，但台词功底实在太差，片头的一大段旁白各种交代解释背景，实在令人汗颜与状况外，或许他的颜与完美无懈的肌肉，能让部分女观众们觉得值回了票价。

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