公路片是好莱坞发展较早的类型，诞生了诸如《逍遥骑士》《雨人》等佳片。中国电影产业发展加速，对该类型的学习也在进行中，《泰囧》、《后会无期》等片更是尝到甜头。两者之间距离还有多远?

有了公路，才有了公路电影。当行走和寻找的主题与现代文明的产物汽车和公路结合到了一起时，胶片上便有了公路片这一电影类型。

公路电影(或称公路片，Road Movie)是电影艺术中发展较早的一种类型片，其惯用的故事模式为：主人公在经历生活上的挫折后，上路或逃避或寻找答案，在一连串的事件后，慢慢地开始改变。所谓“上路即是开始”。

公路片重点不在表现一行的目的，而着重描述旅途中的所见所闻。好莱坞发展多年，也诞生了诸如《逍遥骑士》、《雨人》、《天生杀人狂》和《阳光小美女》等佳片。

中国电影正处在飞速发展期，学习好莱坞类型片几乎是业界共识。巧合的是，目前国产片票房最高的《泰囧》刚好就是公路片。而近期中国公路电影中以《后会无期》最具话题，韩寒的这部处女作上映不到两周收获5亿票房，将提前上映一周的郭敬明《小时代3》甩在身后。点赞与吐槽的观众也各执一词。当然，作为一部公路电影，不论《泰囧》还是《后会无期》，仍与美国的那些名作相距略远。那么，美国公路电影与中国公路电影有何“不同”呢?中国公路电影发展的道路，从美国公路电影中学到的又是什么呢?

公路电影的奇袭

《逍遥骑士》1969年上映后疯狂卖座

探寻公路片的出处，我们最早可以到旅游文学，或是《奥德赛》、《埃涅阿斯纪》之类的史诗，因此不难发现在现代公路片的剧情铺排上，为什么常带有中古勇者探险故事的影子。

1969年美国，一部电影的诞生影响了美国人看待自己国家的方式，这就是由丹尼斯·霍普执导，他和彼得·方达主演的《逍遥骑士》。这部由公路片和西部片所融合的产物当年在美国疯狂卖座，并由此产生了一种叫做公路片的“准类型电影”。

《逍遥骑士》讲述了两个典型的嬉皮青年在倒卖毒品大赚了一笔钱之后，驾着摩托车离开洛杉矶，为“寻找一个心目中的美国”前往新奥尔良的故事。影片至少有一半篇幅都在拍摄沿途的风景，并配以令人印象深刻的乡村音乐和摇滚乐，观众随着两名主人公一起，也领略了美国本土各异的风景和人文画卷。

公路片在上个世纪六十年代于美国产生并一炮而红，并非偶然的简单实验结果。二战后美国的“修路热”引发了汽车制造业急速发展，作为工业大国的美国被誉为“汽车王国”，作为“追逐时髦”的结果之一，汽车自然而然地成为当时繁荣和青年文化的象征而登上大映幕。到了五十年代，一群疯狂而反叛的年轻人冲击了整个时代的美国社会，凯鲁·亚克的小说《在路上》被誉为“垮掉的一代”文化运动的圣经，随着六十年代“嬉皮士”的继承与发展，以自动化交通工具为标志的美国“路上文化”正式风靡。

早期的中国公路电影《走到底》

而中国的公路片的产生和兴起则比较晚，主要也是近十几年来的产物，其影片数量质量、融合元素范围广度也远远不如其始祖美国。2001年施润玖导演，姜武、莫文蔚、张震岳主演的《走到底》率先填补了中国大陆地区公路片类型的空白。电影讲述了跑长途的过程中司机和搭车的女乘客经过四天三夜而改变彼此命运的故事。尽管该片大肆打着“中国第一部公路片”的旗号，试图巧妙地融合黑帮、爱情、公路、黑色幽默等诸多元素，但无论是角色关系构成、部分情节与场景设置，都有明显的模仿经典公路片的痕迹。

而此后脍炙人口的《人在囧途》、《泰囧》、《心花路放》也不同程度地借鉴和模仿了《飞机火车和汽车》、《午夜狂奔》和小罗伯特·唐尼的《预产期》中的经典桥段。